অবতারের কাস্ট ওয়ে অফ ওয়াটার তৈরি করতে নরকের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল, তবে এটি মূল্যবান ছিল

জেমস ক্যামেরনের উপায় ছিল না অবতার 2 গ্রহের অন্য যে কেউ করতে হবে অবতার 2. এর পিচ “অবতারকিন্তু আরও জল” ইতিমধ্যে চরম বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু “ভেজা জন্য শুকনো” ফটোগ্রাফির সুস্পষ্ট রুট – একটি ফিল্ম পদ্ধতির মত অ্যাকোয়াম্যান এবং ব্ল্যাক প্যান্থার: ওয়াকান্ডা ফরএভার ব্যবহৃত, পানির নিচে চলাচলের অনুকরণের জন্য একটি সবুজ পর্দার বিপরীতে ভাসমান প্ল্যাটফর্মে অভিনেতাদের চিত্রগ্রহণ – যথেষ্ট ছিল না। ক্যামেরন “ওয়েট ফর ওয়েট” এর শুটিংয়ের উপর জোর দিয়েছিলেন, যার জন্য তাকে প্রথম ছবিতে ব্যবহৃত পারফরম্যান্স ক্যাপচার প্রযুক্তিকে নতুন করে উদ্ভাবন করতে হয়েছিল, একটি বিশাল “মঞ্চ” ট্যাঙ্ক তৈরি করতে হয়েছিল যা চলচ্চিত্রের সমস্ত সমুদ্র অবস্থানের অনুকরণ করতে সক্ষম এবং এর অভিনেতাদের বিনামূল্যে ডাইভিংয়ে প্রশিক্ষণ দিতে হয়েছিল। Na’vi সাঁতারু হিসাবে কাজ করার আদেশ. এভাবেই কেট উইন্সলেট সাত মিনিট ১৪ সেকেন্ড ফ্রি ডাইভিং টাইম দিয়ে শেষ করেন।

“আপনি এটিকে কোনোভাবেই অ্যানিমেটেড ফিল্ম বলতে পারেন না, কারণ এটি সবই বাস্তব কিছুর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে।” অবতার: জলের পথ সিনেমাটোগ্রাফার রাসেল কার্পেন্টার পলিগনকে বলেছেন। “জিম যে বিশাল ট্যাঙ্কটি ডিজাইন করেছিল তা সব ধরণের জিনিস করতে পারে – এটি একটি সৈকতকে প্রতিনিধিত্ব করতে পারে, এটি গভীর জলের নীচে থাকার প্রতিনিধিত্ব করতে পারে – এবং এটি দিয়ে মাসের পর মাস গতি ক্যাপচার করা হয়েছে।”

মুক্তির পর্যন্ত নেতৃস্থানীয় বছর সময় অবতার: জলের পথ, Disney, এবং 20th Century Studios নেভি সীল-স্তরের দাবিতে ক্যামেরনের অভিনেতাদের উপর চিত্রগ্রহণের দাবি তুলেছে। এমনকি মুভিটি সম্পর্কে বা এমনকি শিরোনাম কি তা জানার আগে, অবতার পিং পং বলের পুলে ভাসমান উইন্সলেট, জো সালদানা, স্যাম ওয়ার্থিংটন এবং ক্লিফ কার্টিসের ফটোতে ডাইহার্ডদের আচরণ করা হয়েছিল। দূরদর্শী পরিচালকের নির্দেশনায় পুল নুডলসের ঝলক দেখা গেছে। একটি বিশেষভাবে মর্মান্তিক ফটোতে উইন্সলেটকে একটি সাদা কেপ পরিধান করতে দেখা গেছে যখন তিনি “সমুদ্র” তল, নাকের ক্লিপ এবং জায়গায় গগলস জুড়ে হাঁটছেন। প্রক্রিয়াটি বিশুদ্ধ নির্যাতনের মতো অনুভূত হয়েছিল। কিন্তু সমাপ্ত ফিল্মটি দেখে, যেখানে বেশিরভাগ মানব অভিনেতাকে না’ভি ডিজিটাল মেকআপ দিয়ে আঁকা হয়েছিল, অ্যানিমেটরদের একটি দল দ্বারা একত্রিত সিজি সমুদ্রের ল্যান্ডস্কেপের মধ্য দিয়ে যাত্রা করা হয়েছিল, আমি কেবল ভাবতে পারি…জাহান্নাম এটি সত্যিই মূল্যবান ছিল।

ছবি: মার্ক ফেলম্যান/20th Century Studios

ক্যামেরনের সবকিছুর মতো, ভেজা-ভেজা “ফটোগ্রাফি” করার পছন্দটি কেবল একটি সৃজনশীল জুয়া ছিল না। শেষ পর্যন্ত, R&D এর বাজেট জলের পথ এবং এর অজানা সংখ্যক সিক্যুয়েল একটি ট্যাঙ্কের জন্য অর্থ প্রদান করে যা 32 ফুট গভীরে গিয়েছিল, 90,000 গ্যালন জল ধারণ করেছিল এবং না’ভি গভীর সমুদ্রে সাঁতার কাটছিল বা জোয়ারের পুল পরিবর্তনের উপর নির্ভর করে উপযুক্ত তরঙ্গ এবং স্রোত অনুকরণ করতে পারে। নিউ ইয়র্ক টাইমস ক্যামেরনের লাইটস্টর্ম এন্টারটেইনমেন্ট কোম্পানির ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট সুপারভাইজার রিচি ব্যানেহ্যাম সম্প্রতি প্রশ্ন করেছেন কেন পানির প্রভাব প্রতি পয়সা মূল্যের।

“এটি অভিনেতার অভিনয়ের বিশ্বাসযোগ্যতা সম্পর্কে,” বানেহাম বলেছেন। “যদি একজন অভিনেতা সত্যিই জলে থাকে তবে একটি সান্দ্র প্রতিরোধ রয়েছে। এটি অভিনেতার পছন্দের উপর আলোকপাত করে। এই আমরা সাধনা কি. যে এটা বাস্তব করে তোলে কি.

তিনি সঠিক! মধ্যে একটি বাস্তব পার্থক্য আছে অবতার: জলের পথ এবং সাম্প্রতিক বছরগুলোর শুকনো-ভেজা সিনেমা। অক্টোপাস ড্রামিং টোপোর জন্য আমি মারা যাব অ্যাকোয়াম্যান, কিন্তু জেসন মোমোয়ার আর্থার কারি প্রায়শই মনে হয় যে তিনি চুলের জেলের টবে ভেসে আছেন। যখন নমোর শুরিকে ভূপৃষ্ঠের নীচে নিয়ে যায় জলজ শহর তালোকানে ব্ল্যাক প্যান্থার: ওয়াকান্ডা ফরএভার, পরিচালক রায়ান কুগলার নীল রঙের ল্যান্ডস্কেপে মহিমা খুঁজে পান, কিন্তু নিমজ্জিত ভ্রমণকে ন্যূনতম পর্যন্ত রাখেন। একটি জল-ভিত্তিক সংস্করণ খেলা Talokanil একটি দ্রুত শট মেসোআমেরিকান বল খেলা প্রকৃত পানির সান্দ্রতার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ যেকোনো কিছুর চেয়ে ওজনহীন স্থান ফটোগ্রাফির মতো দেখায়।

শুষ্ক-ফর-ভেজা পদ্ধতিটি যেকোনও ফিল্মের নাটকীয় গুণমানকে সত্যিই বিঘ্নিত করে না। প্রতিটি সময় এর অক্ষর অ্যাকোয়াম্যান বা চিরতরে ওয়াকান্দা জল-ভিত্তিক সেটিং এর নীচে ডুব, দৃশ্যকল্পটি অদ্ভুত এড়াতে দ্রুত পৃথিবীতে ফিরে আসে… পানির নিচের গিরিখাত? কিন্তু ক্যামেরনের সর্বাত্মক দৃষ্টিভঙ্গি ফল দেয়, তাকে শান্ত জলে ঝাঁকুনি দিতে দেয় এবং তারপর ঢেউ উঠলে তা ছিঁড়তে দেয়।

ছবি: 20th Century Studios

জলের কাজ করার জন্য একটি শারীরিক সংবেদন আছে জল পথ, সম্ভবত 3D এবং উচ্চ ফ্রেম রেট ফটোগ্রাফি দ্বারা পরিবর্ধিত। জ্যাক সুলি এবং তার সুরাক যখন সমুদ্র থেকে উড়ে এসে আবার ডুব দেয়, তখন ক্রিয়াটির প্রকৃত ওজন থাকে, যেন প্রকৃত তরল ভর স্থানচ্যুত হয়েছে। কিরি একটি কলা-চর্মযুক্ত মাছের শুঁটির মধ্য দিয়ে যেভাবে তার হাত মুছে দেয় তার একটি সূক্ষ্মতা রয়েছে এবং হাতের নড়াচড়ার প্রতিরোধ রয়েছে, যা সিগউর্নি ওয়েভারকে পানির নিচে শুটিং করার জন্য ধন্যবাদ।

এবং যখন তাদের সঠিক মনের কেউ তাদের পোশাক পরে একটি পুলে দিনে আট ঘন্টা কাটাতে চাইবে না, পোশাক ডিজাইনার ডেবোরা লিন স্কটের মতে, কাস্টের অনুরোধটি এই পদক্ষেপটিকে বাস্তবসম্মত মনে করার জন্য অপরিহার্য ছিল। স্কট এবং জল পথ কস্টিউম টিম ফিল্মের সমস্ত পারফরম্যান্স ক্যাপচার কাজের জন্য পোশাক তৈরি করেনি, স্কট পলিগনকে বলেছিল – জলের নীচে ব্যবহারের জন্য অনেকগুলি পোশাক সাদা রঙে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। যদি না’ভি নেতা রোনাল যুদ্ধে একটি কেপ পরেন, উইন্সলেট ট্যাঙ্কে একটি কেপ পরেন।

“প্রতিটি টুকরো তৈরি করতে প্রায় 200 ঘন্টা লেগেছে – এটি একটি খুব শ্রমসাধ্য প্রক্রিয়া,” স্কট বলেছেন। “সুতরাং আপনি এটি বিশৃঙ্খলা করতে চান না। তবে আমরা অভিনেতাদের পোশাক এবং পরচুলা পরে সাঁতার কাটার সাথে পানির নীচে প্রচুর শুটিং করেছি। আমাদের জানার দরকার ছিল: যদি লো’কের চোখের সামনে বিনুনি থাকে এবং সামনের দিকে সাঁতার কাটে, তাহলে সেই বিনুনিগুলো কোথায় গেল? এবং তারপর যদি [his hair] স্থির হয় এবং তার পথে বাধা দেয়, এতে তার পদক্ষেপ কী? পারফরম্যান্স এবং পোশাকের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া আসল পোশাক ছাড়া করা যায় না।

স্পর্শকাতর দর্শনটি না’ভির তুলকুন বন্ধুদের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়েছিল। কার্পেন্টারের মতে, একটি পান্ডোরান তিমিকে ডাকা হলে পুলে ঝাঁপ দিতে পারফরম্যান্স ক্যাপচার স্যুট পরিহিত ডুবুরিদের একটি দল লেগেছিল, তাই ব্রিটেন ডাল্টনের মতো অভিনেতা, যিনি লো’ক চরিত্রে অভিনয় করেন, প্রাণীটির পাশে ভাসতে পারেন, বা একটি উল্লেখযোগ্য স্প্ল্যাশ সঙ্গে নিক্ষেপ করা হচ্ছে.

ছবি: মার্ক ফেলম্যান/20th Century Studios

ক্যামেরনের ভিজে-ভেজা দৃষ্টির চূড়ান্ত পরীক্ষাটি আসে যখন না’ভি চূড়ান্ত আইনে মানুষের সাথে লড়াই করে এবং একটি তুলকুন তিমি শিকারী জাহাজ দ্য সি ড্রাগনকে পরিণত করে। ক্যামেরনের কাজের কথা স্মরণ করছি টাইটানিক, সংঘর্ষে মানব এবং নাভি চরিত্রগুলি প্লাবিত কক্ষে ঘুরে বেড়াচ্ছে এবং সমুদ্রতটে ঘুরছে। কোয়ারিচের কিশোর ছেলে, স্পাইডার, জ্যাক চ্যাম্পিয়নের ভূমিকায়, ডুবন্ত জাহাজে পাওয়া তার নাভি পরিবারের সাথে সাঁতার কাটছে। এই মুহূর্তটি সহজেই বিভ্রমটি ভেঙে দিতে পারত যদি এটি একটি সমস্ত সিজি বিল্ড হয়। কিন্তু সব অভিনেতাই কোনো না কোনো ধাতব প্রতিবন্ধকতা কোর্সের ভিতরে এবং বাইরে বুনতেন, পারফরম্যান্স ক্যাপচারের জন্য আংশিকভাবে তৈরি করা হোক বা লাইভ-অ্যাকশন উপাদান হিসেবে নির্মিত হোক। কার্পেন্টার বলেছেন যে সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে তার অন-সেট কাজের বেশিরভাগই স্পাইডার ফুটেজ জড়িত। তিনি স্পাইডারের প্রতিফলিত শ্বাস-প্রশ্বাসের যন্ত্রের জন্য আলোকসজ্জার অসুবিধা এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ কর্মক্ষমতা ক্যাপচার ফিজিক্সকে “পাছার একটি বড় ব্যথা” বলে অভিহিত করেন। (এটি আরও বলে, আশ্চর্যজনকভাবে, ইতিমধ্যে সম্পূর্ণ অবতার 3 লাইভ অ্যাকশন এবং পারফরম্যান্স ক্যাপচারের চেয়ে বেশি পানির নিচে ফটোগ্রাফি জড়িত জলের পথ.)

পানির নিচের ছবিগুলোর প্রতিক্রিয়ার মতো চোখ পরিবর্তিত হয়। কিন্তু বছরের পর বছর কাস্ট দেখছেন অবতার: জলের পথ জঘন্য কাজটি করার কঠোর পরিশ্রমের মধ্য দিয়ে হাসি, আমি ফলাফল দ্বারা প্রস্ফুটিত হয়েছিলাম। অর্থপ্রদান এক ধরনের: স্পষ্টতই কিন্তু পরক, এবং জেক এবং নেইতিরির না’ভি পরিবারকে একটি অকল্পনীয় যুদ্ধে বেঁচে থাকা প্রাণীদের একটি সত্য সংগ্রহ হিসাবে বিক্রি করার সেবায়। এটি ক্যামেরনের আসল জিনিস: হ্যাঁ, চিত্রকল্পটি দুর্দান্ত দেখায়, তবে এটি যত বেশি বাস্তব হয় যখন কিরি বালির উপরে ইঞ্চি ভাসতে থাকে, প্রকৃতির সাথে এক হয়ে ওঠে, তত বেশি এই ডিজিটাল সৃষ্টিগুলির একটি আত্মা থাকে।

2009 সালে, ওয়েটাতে ক্যামেরন এবং তার ভিএফএক্স দল আশা করেছিল প্রকৃত মানবতা আনলক করুন একটি CG চরিত্রে Na’vi চোখের উপর ফোকাস করে। কিন্তু 13 বছর পরে, সংবেদনশীল স্মৃতির জাদুতে, তারা আগের চেয়ে কাছাকাছি। শুধু দরকার ছিল সামান্য পানি।

https://fortiobu.click/2023/01/09/%e0%a6%85%e0%a6%ac%e0%a6%a4%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a7%87%e0%a6%b0-%e0%a6%95%e0%a6%be%e0%a6%b8%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%93%e0%a6%af%e0%a6%bc%e0%a7%87-%e0%a6%85%e0%a6%ab-%e0%a6%93%e0%a6%af%e0%a6%bc/